КАРТА САЙТА
Sibnet.ru
Sibnet.ru

Sibnet.ru — это информационно-развлекательный интернет-проект, ориентированный на широкий круг Сибирского региона.
По данным Rambler Top100, Sibnet.ru является самым популярным порталом в Сибири.

Контакты:
АО "Ринет"
ОГРН 1025402475856
г. Новосибирск, ул. Якушева, д. 37, 3 этаж
отдел рекламы:
(383) 347-10-50, 347-06-78, 347-22-11, 347-03-97

Редакция: (383) 347-86-84

Техподдержка:
help.sibnet.ru
Авторизируйтесь,
чтобы продолжить
Некоторые функции доступны только зарегистрированным пользователям
Неправильный логин или пароль




  azartelena

 личные данные


друзья:


09.02.2021
 
11:30 Рецензия на фильм "Зоя"
Запись открыта: всем
Теги: #рецензии #великаяотечественная #манипуляциясознанием #кино #герои #ссср
Авторы фильма "Зоя" либо сознательно лгут, либо не понимают природу подвига советской молодежи.

Зоя, судя по фильму, пошла на фронт, только когда узнала о смерти любимого парня. Воевала она, с ее слов, за брата Шурку, за маму, за булочку, чтобы была у всех, за трамвайчик (?!). Т.е., нам хотят показать. что Зоя - из когорты мелких обывателей. И что, за свои мещанские ценности девушка могла идти на смерть?! О том, что она была идейной комсомолкой, гражданкой государства, которое ковало прекрасное будущее, сказано было вскользь, когда она с улыбкой сказала, что умереть за Родину - счастье. Ну еще Сталина упомянула в известной пламенной речи с петлей на шее, когда немцы ее вешали.



Бесконечны кадры истязания пойманной Зои Космодемьянской. Большую часть фильма нам показывают и показывают, как ее мучают, даже режут, крупным планом ее окровавленная спина, лицо. Ко всему прочему мы еще узнаем, что Зоя подверглась групповому изнасилованию.



В кино есть почти благородный немец, который восхищается выдержкой Зои, предлагает ей войти в когорту избранных. Зачем он здесь? А затем, что согласно колониальному мышлению авторов, подвиг, которым не восхитился враг, малоценен, он как бы и не подвиг вовсе. Ну, или еще раз потрафить местечковым расистам, которые до сих верят, что могли бы пить баварское.

Также педантичный и опытный немецкий офицер (которого в реальном Петрищево не было никогда) мигом разоблачает плохо подготовленных юных диверсантов по белью, документам, мол, советы всегда на таких мелочах прокалываются. Опять камень в огород безжалостной и глупой советской власти.Есть в фильме и русский народ, который проклинает не оккупантов, а саму войну и желает сгинуть всем - и нашим войскам, и немецким (!!). Есть мордатый лесничий, который неплохой человек, никому зла не желает и как бы ненароком выдает Зою фактически по ее же вине. Он ходит в теплом тулупе, а вокруг него немцы в летних шинелках на морозе. Бабы в теплых платках и пальто, которые мерзнущие оккупанты почему-то у них не отобрали.



Немцы живут на постое в избах, не выгоняя местных жителей в бани или сараи, как это написано во многих воспоминаниях. Не пришли б молодые диверсанты с поджогами, все в этой деревне было бы прекрасно.

Немного попортил картину благости мальчишка, который видя истязания Зои, замыслил убить хотя бы одного немца. Но мамка не пустила.

В конце фильма я ожидала, что хотя бы покажут освобождение нашими деревни, посмертное фото Зои в газете "Правда", по которому ее ее узнала мать. Но нет, повесили девушку, и сразу в кадре скромный деревянный обелиск, а возле него стоит товарищ Сталин. Занавес.



Авторы при создании фильма столкнулись с дилеммой - как рассказать о насквозь советской до мозга костей девушке, ее поколении, чтобы при этом не повредить современному капиталистическому устройству, не заронить в голову зрителя мысль о том, за что же действительно шла молодежь на смерть? Ведь Зоя и ее ровесники воевали в том числе и против того, чтобы опять воцарилось классовое неравенство. Поэтому фильм получился с недосказанностями, недомолвками и с целыми кусками лжи.

Хотя фильм слезу вышибает. Потому что судьба Зои вызывает не благоговение перед силой ее духа, а жалость и сострадание к ее мукам. Смотреть или нет? Ваше дело. Рекомендовать не буду.

Полностью рецензия здесь:

https://zen.yandex.ru/media/id/5b325bee69302f00a891a6c8/avtory-filma-zoia-libo-soznatelno-lgut-libo-ne-ponimaiut-prirodu-podviga-sovetskoi-molodeji-60177e327fd0a5390feb92ab



[ комментарии (2) ] [ комментировать ]


12.01.2013
 
13:23 «ПРЕСТУПЛЕНИЯ» АЛЕКСЕЯ ВОРОБЬЕВА
Запись открыта: всем
Теги: #знаменистои #попзвезды
<!--[if !mso]><BR /><mce:style><! <BR />v:* {behavior:url(#default#VML);}<BR />o:* {behavior:url(#default#VML);}<BR />w:* {behavior:url(#default#VML);}<BR />.shape {behavior:url(#default#VML);}<BR /> -->



Красивый, атлетичный, талантливый, невероятно трудоспособный, с ярким чистым голосом – в чём Алексей Воробьёв провинился перед нашим шоу-бизнесом, почему его не приглашают на новогодние телепрограммы центральных каналов? Почему этому юному дарованию, внезапно и ярко поднявшемуся на верхние строчки популярности еще в 2007-2008 гг. уделяют сейчас так мало внимания?

Справка: Алексей Воробьев. Родился 19 января 1988 года в многодетной семье в Туле. Закончил музыкальное училище по классу аккордеона. С 12 лет он неоднократно становится лауреатом и победителем российских и международных конкурсов, как аккордеонист. Алеше Воробьеву прочат карьеру классического музыканта. Отец продает машину, чтобы купить сыну хороший инструмент. Единственным конкурентом музыке был футбол — Леша играет за тульскую юношескую команду, становится лучшим бомбардиром, его команда — чемпион области. Но когда приходит время определиться с будущей профессией — музыка или футбол, Алексей выбирает музыку.

В 17 лет, становится победителем Дельфийских игр и получает золотую медаль в категории «Вокал». В 2005 г. в телеконкурсе «Секрет успеха» канала Россия становится одним из победителей.

Казалось бы, всё идет как нельзя лучше. Воробьёв покорил столицу, в родной Туле он – почти национальный герой. Российский шоу-бизнес благосклонно принимает нового красивого мальчика в свои объятия, его наперебой стали приглашать сниматься в кино, как проходных ролях, так и главных. Отличная физическая подготовка и любовь к авантюрам дают ему возможность стать одним из победителей в самых экстремальных теле-проектах. В 2010 г. в реалити-шоу «Жестокие игры» Алексей занял 2 место. В телешоу «Лёд и пламень» он стал победителем в паре со знаменитой фигуристкой Татьяной Навкой. В ходе проекта Алексей сломал руку, но не отказался от дальнейшего участия, продолжив выступать с загипсованной рукой до победного конца.

Узнаваемость Воробьева растет. Обаятельному рослому парню оказывают внимание популярные женщины. Приходят большие деньги. В 20 лет Алексей фактически становится кормильцем для всей своей большой семьи – оставшегося без работы отца и домохозяйки-матери, школьницы-сестры и студента-брата.

Как часто именно в этот момент, на взлёте, многие начинали ломаться, возомнив, что ухватили удачу за хвост. Но – о, чудо! – провинциальный паренёк Воробьёв только работает больше прежнего, успевая закончить престижное музыкальное заведение - Эстрадно-Джазовое Училище им. Гнесиных. Много пишет музыки, как композитор. Продолжает сниматься в кино. Хотя ничего человеческое ему не чуждо – при случае он с удовольствием тусуется в ночных клубах, крутит романы с девушками, развлекается, как и вся молодёжь его возраста.

Попытки взять очередной этап – выступать от России на Евровидении – увенчиваются успехом в 2011 г. Одновременно русский молодой талант замечают зарубежные импрессарио.

Справка: В 2011 г. Алексей подписал контракт с музыкальным продюсером RedOne, известным по работе с Lady Gaga, Энрике Иглесиасом, Ашером и другими. Согласно контракту, Воробьёв станет выступать под псевдонимом Алекс Спарроу (Alex Sparrow), что является дословным переводом фамилии музыканта. RedOne убеждён, что вскоре его русский подопечный станет поп-звездой мирового уровня.

Однако, еще до Евровидения, Воробьёв «выходит за флажки» шоу-бизнеса. В общении с прессой он постоянно подчёркивает свою приверженность традиционным, даже патриархальным ценностям. Главное для него – семья, родители. Никакого равноправия полов Алексей не признаёт – он в паре с девушкой всегда должен быть главный, то же самое будет в семье. Женщина должна заниматься детьми, как его мать. А он – муж – будет кормильцем. На одном из интервью молодая журналистка бросает в лицо Алексею «обвинение»: «ты слишком правильный!». А за несколько дней до Евровидения-2011 Воробьёв очень резко высказывается в отношении гомосексуалистов. И это в то время, когда вся московская медийнная тусовка исповедует толерантность, а некоторые эстрадные звезды делают карьеру, откровенно подчеркивая свою нетрадиционную сексуальную ориентацию. Вспомним хотя бы дуэт «Тату» и некоторые «мальчуковые» группы.

На самом Евровидении, которое проходило в Германии, Воробьев опять отличился: 10 мая в прямом эфире он крикнул по-русски «С днем Победы!», повергнув в шок многих обозревателей. Европа стремиться забыть этот эпизод своей истории, и следы русских сапог в Берлине старательно уничтожаются. Современная европейская молодежь, наверное, и не поняла, с какой-такой победой поздравил всех этот русский. А кто понимает, тем неприятно, что новое поколение в России, которое уже 25 лет воспитывается на «общечеловеческих ценностях», всё еще восхищается своей «тоталитарной» историей.



Дальше – больше. После того, как объявили, что Воробьёв прошёл в финал конкурса «Евровидение», этот безумный русский заорал оператору в камеру какие-то слова. Иностранные зрители поняли только слово «Россия». Российские СМИ разразились заголовками «Воробьев на Евровидении ругался матом в прямом эфире». В сухом остатке все обвинения певца свелись к тому, что Алексей Воробьев уж слишком сильно гордится тем, что он русский и считает Россию самой «крутой» страной. И потому никто не удивился, что этот певец не вошёл даже в 10-ку лучших на европейском музыкальном конкурсе, не смотря на крепко сколоченную коммерческую песню и опеку самого RedOne.


Вот так шаг за шагом Воробьёв стал не самым желанным персонажем центральных российских каналов. Кроме вышеописанных «грехов» он со своим невероятным обаянием, мощной харизмой слишком сильно выделяется на фоне привычных телевизионных персонажей.

При этом Алексей остаётся самым востребованным медийным персонажем среди звёзд своей возрастной группы: он постоянно приглашается на значимые правительственные концерты, его нанимает ведущим для тура «Молодой гвардии» по городам России, ни один московский выпускной бал на Красной площади не проходит без выступления Алексея. Он всегда желанный гость в концертах, устраиваемых Надеждой Бабкиной - ведь Воробьёв отлично поёт народные песни. По полгода он проводит в Лос-Анжелесе: совершенствует английский, учится в актерской школе, снимается в роликах, пишет песни. И постоянно снимается в кино.

Справка: за 2006-2012 гг. А.Воробьёв снялся в 20 фильмах, сейчас в производстве 4 фильма с его участием, в том числе сериал про Зыкину «Людмила», где Воробьев играет её баяниста и первого мужа. В марте 2012 г. на Российском Кинофестивале Комедии «Улыбнись, Россия!» Алексей получил приз президента фестиваля Аллы Суриковой за лучшую мужскую роль в комедии «Самоубийцы».

Да, пока самым сильным и влиятельным медиа является телевидение. И именно ТВ составляет список популярности, диктуя нам свои вкусы. Однако с бурным развитием интернета большая часть городской молодежи становится неподвластной этому влиянию. Новый музыкальный клип Алексея Воробьёва «Больше, чем любовь» за 3 месяца в youtube набирает почти 1 млн 700 тыс. просмотров. В российских городах фан-группы «воробьёвцев» растут, как грибы.

То, что Алексей Воробьёв приедет в Улан-Удэ с концертом, да еще будет ведущим конкурса «Русская краса – длинная коса» - большая удача. Многие уже предвкушают неординарное зрелище – Алексей отличается искрометным чувством юмора и склонностью к импровизации, его личность и харизма придаст особый шарм всему ходу конкурса.

Возможно, вскоре мы будет гордиться тем, что мировая звезда на взлёте своей карьеры посещала наш далёкий городок.



[ комментарии (0) ] [ комментировать ]
13:14 «ПРЕСТУПЛЕНИЯ» АЛЕКСЕЯ ВОРОБЬЕВА
Запись открыта: всем
<!--[if gte mso 9]><xml> <o:OfficeDocumentSettings> <o:AllowPNG /> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif]-->

<!--[if gte mso 9]><xml> <w:WordDocument> <w:View>Normal</w:View> <w:Zoom>0</w:Zoom> <w:TrackMoves /> <w:TrackFormatting /> <w:PunctuationKerning /> <w:ValidateAgainstSchemas /> <w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:DoNotPromoteQF /> <w:LidThemeOther>RU</w:LidThemeOther> <w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian> <w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript> <w:Compatibility> <w:BreakWrappedTables /> <w:SnapToGridInCell /> <w:WrapTextWithPunct /> <w:UseAsianBreakRules /> <w:DontGrowAutofit /> <w:SplitPgBreakAndParaMark /> <w:EnableOpenTypeKerning /> <w:DontFlipMirrorIndents /> <w:OverrideTableStyleHps /> </w:Compatibility> <m:mathPr> <m:mathFont m:val="Cambria Math" /> <m:brkBin m:val="before" /> <m:brkBinSub m:val="--" /> <m:smallFrac m:val="off" /> <m:dispDef /> <m:lMargin m:val="0" /> <m:rMargin m:val="0" /> <m:defJc m:val="centerGroup" /> <m:wrapIndent m:val="1440" /> <m:intLim m:val="subSup" /> <m:naryLim m:val="undOvr" /> </m:mathPr></w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true" DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99" LatentStyleCount="267"> <w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid" /> <w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false" UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography" /> <w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading" /> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Обычная таблица";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-language:EN-US;}
</style>
<![endif]-->



Красивый, атлетичный, талантливый, невероятно трудоспособный, с ярким чистым голосом – в чём Алексей Воробьёв провинился перед нашим шоу-бизнесом, почему его не приглашают на новогодние телепрограммы центральных каналов? Почему этому юному дарованию, внезапно и ярко поднявшемуся на верхние строчки популярности еще в 2007-2008 гг. уделяют сейчас так мало внимания?



Справка: Алексей Воробьев. Родился 19 января 1988 года в многодетной семье в Туле. Закончил музыкальное училище по классу аккордеона. С 12 лет он неоднократно становится лауреатом и победителем российских и международных конкурсов, как аккордеонист. Алеше Воробьеву прочат карьеру классического музыканта. Отец продает машину, чтобы купить сыну хороший инструмент. <span style="mso-spacerun: yes;"> Единственным конкурентом музыке был футбол — Леша играет за тульскую юношескую команду, становится лучшим бомбардиром, его команда — чемпион области. Но когда приходит время определиться с будущей профессией — музыка или футбол, Алексей выбирает музыку.

В 17 лет, становится победителем Дельфийских игр и получает золотую медаль в категории «Вокал». В 2005 г. в телеконкурсе «Секрет успеха» канала Россия становится одним из победителей.



Казалось бы, всё идет как нельзя лучше. Воробьёв покорил столицу, в родной Туле он – почти национальный герой. Российский шоу-бизнес благосклонно принимает нового красивого мальчика в свои объятия, его наперебой стали приглашать сниматься в кино, как проходных ролях, так и главных. Отличная физическая подготовка и любовь к авантюрам дают ему возможность стать одним из победителей в самых экстремальных теле-проектах. В 2010 г. в реалити-шоу «Жестокие игры» Алексей занял 2 место. В телешоу «Лёд и пламень»<span> он стал победителем в паре со знаменитой фигуристкой Татьяной Навкой. В ходе проекта Алексей сломал руку, но не отказался от дальнейшего участия, продолжив выступать с загипсованной рукой до победного конца.

Узнаваемость Воробьева растет. Обаятельному рослому парню оказывают внимание популярные женщины.<span style="mso-spacerun: yes;"> Приходят большие деньги. В 20 лет Алексей фактически становится кормильцем для всей своей большой семьи – оставшегося без работы отца и домохозяйки-матери, школьницы-сестры и студента-брата.




Как часто именно в этот момент, на взлёте, многие начинали ломаться, возомнив, что ухватили удачу за хвост. Но – о, чудо! – провинциальный<span style="mso-spacerun: yes;"> паренёк Воробьёв только работает больше прежнего, успевая закончить престижное музыкальное заведение - Эстрадно-Джазовое Училище им. Гнесиных. Много пишет музыки, как композитор. <span style="mso-spacerun: yes;"> Продолжает сниматься в кино. Хотя ничего человеческое ему не чуждо – при случае он с удовольствием тусуется в ночных клубах, крутит романы с девушками, развлекается, как и вся молодёжь его возраста.

Попытки взять очередной этап – выступать от России на Евровидении – увенчиваются успехом в 2011 г. Одновременно русский молодой талант замечают зарубежные импрессарио.

Справка: В 2011 г. Алексей подписал контракт с музыкальным продюсером RedOne, известным по работе с Lady Gaga, Энрике Иглесиасом, Ашером и другими. Согласно контракту, Воробьёв станет выступать под псевдонимом Алекс Спарроу (Alex Sparrow), что является дословным переводом фамилии музыканта. RedOne<span> убеждён, что вскоре его русский подопечный станет поп-звездой мирового уровня.

<span>Однако,<span style="mso-spacerun: yes;"> еще до Евровидения, Воробьёв «выходит за флажки» шоу-бизнеса. В общении с прессой он постоянно подчёркивает свою приверженность традиционным, даже патриархальным ценностям. Главное для него – семья, родители. Никакого равноправия полов Алексей не признаёт – он в паре с девушкой всегда должен быть главный, то же самое будет в семье. Женщина должна заниматься детьми, как его мать. А он – муж – будет кормильцем. На одном из интервью молодая журналистка бросает в лицо Алексею «обвинение»: «ты слишком правильный!». А за несколько дней до Евровидения-2011 Воробьёв <span style="mso-spacerun: yes;"> очень резко высказывается в отношении гомосексуалистов. И это в то время, когда вся московская медийнная тусовка исповедует толерантность, а некоторые эстрадные звезды делают карьеру, откровенно подчеркивая свою нетрадиционную сексуальную ориентацию. Вспомним хотя бы дуэт «Тату» и некоторые «мальчуковые» группы.

<span>


<span>На самом Евровидении, которое проходило в Германии, Воробьев опять отличился: 10 мая в прямом эфире он крикнул по-русски «С днем Победы!», повергнув в шок многих обозревателей. Европа стремиться забыть этот эпизод своей истории, и следы русских сапог в Берлине старательно уничтожаются. Современная европейская молодежь, наверное, и не поняла, с какой-такой победой поздравил всех этот русский. А кто понимает, тем неприятно, что новое поколение в России, которое уже 25 лет воспитывается на «общечеловеческих ценностях», всё еще восхищается своей «тоталитарной» историей.

<span>Дальше – больше. После того, как объявили, что Воробьёв прошёл в финал конкурса «Евровидение»,<span style="mso-spacerun: yes;"> этот безумный русский заорал оператору в камеру какие-то слова. Иностранные зрители поняли только слово «Россия». Российские СМИ разразились заголовками «Воробьев на Евровидении ругался матом в прямом эфире». В сухом остатке все обвинения певца свелись к тому, что Алексей Воробьев уж слишком сильно гордится тем, что он русский и считает Россию самой «крутой» страной. И потому никто не удивился, что этот певец не вошёл даже в 10-ку лучших на европейском музыкальном конкурсе, не смотря на крепко сколоченную коммерческую песню и опеку<span style="mso-spacerun: yes;"> самого RedOne.<span>

<span>Вот так шаг за шагом Воробьёв стал не самым желанным персонажем центральных российских каналов. Кроме вышеописанных «грехов» он со своим невероятным обаянием, мощной харизмой слишком сильно выделяется на фоне привычных телевизионных персонажей.

<span>При этом Алексей остаётся самым востребованным медийным персонажем среди звёзд своей возрастной группы: он постоянно приглашается на значимые правительственные концерты, его нанимает ведущим для тура «Молодой гвардии» по городам России, ни один московский выпускной бал на Красной площади не проходит без выступления Алексея. Он всегда желанный гость в концертах, устраиваемых Надеждой Бабкиной - ведь Воробьёв <span style="mso-spacerun: yes;"> отлично поёт народные песни. По полгода он проводит в Лос-Анжелесе: совершенствует английский, учится в актерской школе, снимается в роликах, пишет песни. И постоянно снимается в кино.

Справка: за 2006-2012 гг. А.Воробьёв снялся в 20 фильмах, сейчас в производстве 4 фильма с его участием, в том числе сериал про Зыкину «Людмила», где Воробьев играет её баяниста и первого мужа. В марте 2012 г. на Российском Кинофестивале Комедии «Улыбнись, Россия!» <span style="mso-spacerun: yes;"> Алексей получил приз президента фестиваля Аллы Суриковой за лучшую мужскую роль в комедии «Самоубийцы».




Да, пока самым сильным и влиятельным медиа является телевидение. И именно ТВ составляет список популярности, диктуя нам свои вкусы. Однако с бурным развитием интернета большая часть городской молодежи становится неподвластной этому влиянию. Новый музыкальный клип Алексея Воробьёва «Больше, чем любовь» за 3 месяца в youtube набирает почти 1 млн 700 тыс. просмотров. В российских городах фан-группы «воробьёвцев» растут, как грибы.

То, что Алексей Воробьёв приедет в Улан-Удэ с концертом, да еще будет ведущим конкурса «Русская краса – длинная коса» - большая удача. Многие уже предвкушают неординарное<span style="mso-spacerun: yes;"> зрелище – Алексей отличается искрометным чувством юмора и склонностью к импровизации, его личность и харизма придаст особый шарм всему ходу конкурса.

<span style="mso-spacerun: yes;"> Возможно, вскоре мы будет гордиться тем, что мировая звезда на взлёте своей карьеры посещала наш далёкий городок.





[ комментарии (0) ] [ комментировать ]


13.08.2012
 
17:19 Еще одно убийство
Запись открыта: всем
Теги: Россия , образование , провинция , вредители
<img src="http://svpressa.ru/img/svpressa_blog.png?id=57682" />
8 августа 2012 года 15:40
Вуз, сдавайся!

Новые инициативы Минобразования убьют провинциальную интеллигенцию
Текст целиком >>>

[ комментарии (2) ] [ комментировать ]


04.09.2010
 
17:59 какую страну прос......
Запись открыта: всем
Читая сейчас все эти ужасные новости то про взаимные побоища, то про изнасилования и скотское поведения мигрантов, вспоминаю свою школьную юность в сибирской деревне, куда каждое лето приезжали шабашники с Кавказа. Ни драк, ни изнасилований, уж тем более поножовщины. Сейчас это кажется почти нереальным.
Хорошо помню греков из Грузии, армян, чеченцев. После работы, те из них, кто помоложе, прихорашивались и приходили в клуб. Знакомились с нашими парнями, некоторые дружили с девушками, никакой взаимной неприязни не было и в помине. Все нормально говорили по-русски, могли поддержать разговор, играли с нами в волейбол, «третьего лишнего», пели под гитару. Это были деревенские, не отягощенные высшим образованием, молодые парни, типичные представители своих народов. С одним чеченским юношей «ходила» моя подруга. Где-то он сейчас, уже взрослый дяденька?
Но ведь было же, было возможно жить в государстве без взаимных претензий и ненависти! Без буржуазных «толерантности» и «мультикультурности» обходились как-то пролетарским интернационализмом.

[+ опрос внутри]
[ комментарии (0) ] [ комментировать ]
17:31 Блеск и нищета звезд манежа
Запись открыта: всем
Теги: ностальгия , цирк
В связи с воспоминаниями о цирке, поискала в Сети информацию о самых запомнившихся мне артистах, с которыми когда-то работала. Не все новости приятные, многие печальные.
Были на моей памяти превосходные канатоходцы: Александр Медников и сестры Гаджикурбановы. Когда-то работали 8 человек – Медников и 7 сестер, дочек известного дагестанского канатоходца Гаджикурбанова. Но я видела номер уже из трех человек – Александр, его жена Фатима и ее сестра Изольда. Роскошные смуглые красавицы (особенно Фатима) с водопадом черных волос ниже пояса в алых сверкающих купальниках , с султанами из страусиных перьев на голове, и атлетичный блондин Медников. Номер был не только красив, но и сложен. Выступали высоко, под куполом цирка, использовали аппарат с изменением угла каната, как у Волжанских. Когда мы с ними работали в начале 80-х, Медникову было где-то 30-31, а Фатиме – лет 28. У них был красивый высокий сын, больше похожий на Фатиму. Так как они часто с номером выезжали за границу, одеты они были супермодно по тем понятиям – джинсовые костюмы, дубленки, какие-то немыслимые расшитые ковбойские сапоги.
И вот узнала, что 13 лет назад Александр Медников на гастролях за границей серьезно травмировался и лежал все эти годы в коме, насколько поняла - в США, а весной 2009 года умер. Фатима все эти годы была рядом с ним. Подробностей не знаю. Просто сердце сжалось, вот ведь какая трагическая судьба на волне успеха.
Вторая печальная новость – о смерти Мусина. Был такой невероятный коверный и дрессировщик кошек – Валерий Мусин. На мой взгляд, лучший клоун СССР. Хотя мы со многими прекрасными коверными (так в цирке называют клоунов) работали, талантливыми ребятами и уже заслуженными артистами. Но для меня Мусин – лучший. Крепкая сутуловатая фигура, большие натруженные руки, хриплый голос, носатое выразительное очень подвижное лицо и глаза – ах, какие это были глаза! Его черный взгляд в упор прожигал насквозь, я сразу начинала внутренне трепетать. Думаю, ни одна женщина не могла против него устоять. В нем было то, что сейчас называют харизмой.
Его репризы были бесподобны, смешны, никогда не пошлы. Он часто импровизировал, поэтому я смотрела все его выходы чуть ли не каждый день, если позволяло время. И не только я, многие артисты. А его номер с кошкой? Куклачев отдыхает. Помню, что когда на репетиции он отрабатывал еще с двумя кошками по очереди трюк «ладушки», они сидели у него столбиком с нахмуренными мордашками. А он подставлял ладони по очереди и хрипло командовал: «ручку! ручку!» Это было очень забавно. Да, он был нежен с животными. Называл лапки «ручками», «ножками».
Он пил. Очень сильно. Был настоящий алкоголик. Поэтому хоть и имел звание заслуженного артиста, за границу не выезжал. И даже, кажется, в московских цирках не работал. А приглашение в московский цирк – хоть на Цветном бульваре, хоть на Вернадского – часто было прелюдией перед заграничной поездкой, мечтой всех цирковых.
Говорят, что номер с солнечным зайчиком, который коверный ловит, бегая по манежу, был отрепетирован Мусиным для международного циркового конкурса в Монако. Но за три дня до поездки Валерий серьезно заболел, и номер срочно переделали под Олега Попова, которого и послали на конкурс, и который там получил за эту репризу Гран-При, звание «солнечный клоун» и предложения о гастролях от лучших зарубежных импресарио. Мусин после этого и запил. Это был украденный у него успех.
В то время, когда мы работали с Мусиным, я посмотрела последний фильм Луи де Фюнеса «Скупой» по Мольеру. Превосходная комедия, как всегда бесподобный де Фюнес. Выйдя из кинотеатра, я подумала, а кто бы из наших артистов мог сравниться и потягаться в комическом таланте с этим французом? И сама себе ответила – никто. Потом вспомнила Мусина, и подумала, что – а вот Мусин смог бы. Если б его заметили наши режиссеры и решили б использовать его комический гений. Да, это был артист международного класса.
Когда мы работали в одной программе с Валерием Мусиным, с ним была его жена, молоденькая девушка, которая ухаживала за его кошками и очень перед ним трепетала. Какая она у него была по счету, не знаю. Помню ее миловидность и светлые волосы.
С его первой женой, у которой был сын от Мусина, мы позже работали (в 1984 г) в Омске. Она выступала с дрессированными собачками и, между прочим, гордилась, что она жена – пусть и бывшая – Мусина. И фамилию не меняла, и при случае упоминала этот факт.
Побродив по Сети, я выяснила, что Валерий Мусин умер при загадочных обстоятельствах в начале 2000-х. Впрочем, никто толком ничего не выложил про это. Кто-то вспомнил, что видел его в 90-х г.г. в каком-то дешевом шоу, но и там он оставался Мусиным. Кто-то из молодых говорил, что старый спившийся Мусин дал ему несколько ценных советов по работе коверного, которые стоили больше, чем годы обучения в училище.
Его старший сын, тоже Валерий Мусин, вместе с матерью живет сейчас в США. У Мусина есть и младший сын от другой женщины, записанной на ее фамилию, которая живет во Франции, и сын, вероятно, тоже
[ комментарии (0) ] [ комментировать ]
11:04 Цирковые путешествия. Шапито.
Запись открыта: всем
Теги: ностальгия , СССР , цирк
Из первых городов, которые я посетила, работая в цирке, запомнились Донецк, Ворошиловград (ныне – Луганск), Волгоград.
Волгоград запомнился растянутостью вдоль Волги, уютной гостиницей и, конечно, Мамаевым курганом. Мемориальный комплекс – нет, я даже не могу описать впечатление. Там надо побывать, чтобы ощутить неописуемую гамму чувств. Нынешний гигантизм Церетели – это совсем другое, это тщетное стремление подняться до вершин, достигнутых Вучетичем.
В Донецке мы были весной. Прекрасный цирк, прекрасная гостиница, рядом – продуктовый магазин с чудной выпечкой и богатым кондитерским отделом. Какие-то украинские шоколадные конфеты я даже посылкой отправляла домой. Вообще я часто баловала своих посылками: из Донецка – конфеты, из Минска – импортные шампуни и мыло в красивых упаковках, из Саранска – книги, из Кишинева – розовое варенье и прочие невиданные у нас консервированные сладости.
Донецк был город богатый, ибо шахтеры зарабатывали не просто хорошо, а очень хорошо. Дворец культуры шахтеров – это был именно Дворец. Досуг, который предлагался шахтерам, впечатлял. Например, у них была собственная киностудия, а также своя летная спортивная эскадрилья. Во как! А на улицах было много личных автомобилей. На «жигулях» рассекали не только солидные мужчины, а и молодые парни, что в то время было редкость. При знакомстве местные любили прихвастнуть и пустить пыль в глаза, благо деньги им это позволяли.
О наполняемости залов в цирке. Вот не помню, чтобы было мало народа. В выходные – всегда аншлаги. Но и в будни в цирке большая часть зала была заполнена. Во всех городах. Билеты стоили от рубля до двух, кажется, детские дешевле взрослых раза в два, т.е. доступны были всем.
В Ворошиловграде мы волей случая жили 4 месяца вполне беззаботно. Дело в том, что во время наших гастролей в области началась эпидемия ящура, и вышло постановление, запрещавшее вывоз любых животных их города. Джигитский номер умудрился каким-то образом уехать с лошадьми, предполагаю, что за взятки. У них горела гастроль куда-то за границу. А наших коз и собак не только запретили вывозить из города, но и запретили выводить за пределы цирковой площади,
Лето, цирк не работает, в пустом здании только наши зверюшки. Красота! Козликов с собаками мы выгоняли гулять в цирковой двор, по которому они носились на свободе, собаки устраивали охоту на козлов и потом удирали от их рогов, прячась под стоящий во дворе грузовик. Дрессировщик Коля, будучи еще и акробатом, уехал с акробатическим номером в другой город, так что мы жили в полной свободе без начальства. На нашей зарплате не сильно сказывалось отсутствие представлений. Ухаживать за животными и их кормить все равно надо – есть представления или нет.
В цирковую гостиницу заселились сначала артисты Киевского театра оперетты, потом Харьковского театра оперы и балета. Мы подружились с теми и другими, и ходили бесплатно на некоторые их спектакли.
Ворошиловград запомнился как милый уютный очень зеленый город с украинскими надписями повсюду и русским населением. Украинскую речь на улицах не слышала ни разу. Только по радио. Как и везде на Украине, снабжение там было отличное, и продуктами, и промтоварами. Например, я там накупила недорогой модной летней обуви украинского производства.
В не очень крупные города, в которых не было стационарных цирков, летом приезжали шапито. Это такой цирк под брезентовым шатром. Так же была дирекция, в ведении которой находились не только обычные обязанности, но еще и сбор-демонтаж данной конструкции и перевоз всего добра на новое место. Кроме дирекции все остальные работники были сезонными: столяры, электрики, контролеры, разнорабочие и т.п. Молодые артисты часто устраивались на должности разнорабочих и таким образом подрабатывали к основной ставке. А их неработающие нецирковые жены – работали контролерами и кассирами.
Артисты не любили работать в шапито. Гримерки в тесных вагончиках, проблемы с душем после выступления, гостиницы удаленные от места работы и без кухонь.
Я работала в двух шапито: в Таганроге и Саранске.
В Таганроге цирк стоял возле рынка, а жили мы по квартирам. Администрация оплачивала наше проживание. Мы с одной девушкой жили у бабули, которая пережила немецкую оккупацию. Рассказывала, что было страшно, напротив драмтеатра стояла виселица. А соседка в подполе прятала нашего раненого летчика. И однажды, когда к ней зашли немцы, и раненый издал какой-то звук или стон, хозяйка давай громко портить воздух, чтобы немцы не расслышали других звуков. Как ей это удалось, не знаю, со страха, возможно, и не такие звуки издашь. Немцы стали гоготать, и ничего не заподозрили.
В Таганроге было безобразное государственное снабжение продуктами. Помню, что нам давали какие-то карточки. Кажется, на колбасу и сливочное масло. Однако на снабжении зверей это не сказывалось. И вообще, по-моему, дефицит в ряде таких вот мест устраивала крепнущая торговая мафия. Потому что, когда мы в Таганроге приехали с цирковым экспедитором на какой-то городской склад получать продукты в дорогу, я ахнула: там было все в гигантских количествах – и копченые колбасы, и тушенка, и дефицитные тогда шпроты, и гречка - тоже почему-то тогда дефицитная. А в огромных морозильных камерах-комнатах – туши мяса. В общем, мы на собак получили все, что просили.
Но в Таганроге был превосходный рынок. Цены были, конечно, выше государственных, но купить там можно было если не все, то очень многое. Торговали в отличие от нынешнего времени, не перекупщики, а колхозы и просто единоличники – дачники и крестьяне. Работал рынок с 6 утра до 10 часов, как обычно в южных городах.
Именно на рынке в Таганроге я впервые увидела аппарат для приготовления горячих пончиков, где одинаковые кусочки теста падали в кипящее масло, плыли по кругу, переворачивались и плыли дальше, потом готовые падали в поддон. Завораживающее зрелище.
Второй город, где мы были с шапито – Саранск. Шапито поставили очень удачно в большом старинном парке. Когда наши конники вывели попастись лошадей, администрация парка стала протестовать. Но наши циркачи все равно время от времени пасли. И мы своих коз тоже выводили на свежую травку.
Поселили нас в центральной гостинице города, солидной, сталинских времен. Но вся цирковая жизнь текла возле шапито: там не только репетировали, там готовили обеды, загорали, общались и сплетничали. С нами работал оркестр харьковского цирка, разбитные и интересные мужики, какими обычно и бывают музыканты.
Возле гостиницы в Саранске был местный «бродвей», по которому нарядная молодежь дефилировала туда-сюда.
Из Саранска я улетела в Москву, где, обивая пороги Главка на предмет получения на руки своей трудовой книжки, случайно позволила себя сосватать в номер с дрессированными ахалтекинцами к заслуженному артисту РСФСР Алексею Сергеевичу Соколову.

[ комментарии (0) ] [ комментировать ]
10:57 Реконкиста. Слабые должны умереть.
Запись открыта: всем
Теги: Война , Кризис , сша , мировая элита
1.
Экономика США является гибридной колониальной экономикой, в которой доходы колониального сектора дополняют реальные доходы собственно национальной экономики, перераспределяясь между правительством, субъектами экономики и населением через комплекс специально созданных для этого инструментов (см. Колониальная модель). Текущий колониальный механизм был введен в действие по окончанию Второй Мировой и обеспечивал экономическое процветание и глобальное лидерство США на протяжении последних 60 лет за счет интенсивного взимания с остального мира колониальных налогов (см. Генезис кризиса).
2.
С управленческой позиции США, суть и причина данного кризиса — исчерпание эксплуатационного ресурса текущего колониального механизма и истощение национальных сбережений на фоне плановой убыточности национальной экономики (Генезис кризиса). Основной причиной быстрого падения КПД существующей колониальной системы является «бунт колоний», т. е. активное сокращение все большим числом стран объемов уплаты колониальных налогов США, и даже претензии некоторых государств и союзов на статус конкурирующих метрополий (см. Бунт колоний).
3.
С технической точки зрения нынешний кризис представляет собой процесс глобального аудита результатов управления Соединенными Штатами значительной частью вековых сбережений планеты. Результаты данного аудита могут привести (уже частично привели) к единственно верному выводу: эти сбережения безвозвратно истрачены Америкой — банально проедены — и не могут быть даже частично возвращены (см. Фиктивная экономика). Т. е. к всеобщему осознанию факта, что американское «управление мировыми сбережениями» являлось ничем иным, как элементарным колониальным налогообложением остального мира.
4.
Сегодня колониальный сектор США обеспечивает критически большую долю совокупного национального дохода. Хуже того, сорокалетнее замещение реальных доходов экономики «колониальными субсидиями» привело к такой экстремальной системной деформации национальной экономики, что в нынешнем виде она является абсолютно нежизнеспособной при значительном снижении этих «субсидий» (см. Фиктивная экономика). Соответственно, при естественном развитии мирового кризиса, примерно к концу 2010 в США произойдет каскадное банкротство подавляющего большинства корпораций и банков. Это вызовет многолетний социально-экономический кризис, который по масштабам и последствиям будет превосходить Великую Депрессию 30-х или российский кризис 90-х (см. Хронология Величайшей Депрессии). Данный кризис на долгие десятилетия, если не навсегда, выкинет США на обочину мирового развития, превратив их в аналог сегодняшней Индонезии.
5.
Центр принятия и реализации стратегических решений США — институализирован ли он в виде официальных или квазиофициальных органов госуправления или является просто неформальной дискуссионной площадкой деловой и политической элиты — располагал полной аналитической информацией об исчерпании экономического ресурса США и неизбежности тотального кризиса за много лет до его начала (см. Генезис кризиса). Уже в конце 90-х по наличной экономической статистике можно было построить достаточно точную концептуальную модель, рассчитать основные сроки и параметры естественного развития нынешнего кризиса и его катастрофические результаты для Америки. Абсолютно немыслимо, чтобы управляющая элита могла допустить коллапс США. Поэтому представляется более чем вероятным, что еще в конце 90-х должна была быть разработана и начата реализация долгосрочной стратегии, способной переломить естественное течение кризиса. Эта гипотетическая стратегия и является Всемирной Реконкистой, реконструкции которой посвящено данное исследование.
6.
Фундаментальной целью США в ходе Реконкисты является использование мирового кризиса как отправной точки, фона и двигателя для всеобъемлющего шокового оздоровления собственной национальной экономики и финансовой системы и перезапуска планетарной системы колониального налогообложения. В т. ч. сохранения, а точнее воссоздания рычагов глобального управления-доминирования, обеспечивающих долгосрочное функционирование такой системы (см. Цели и концепция Реконкисты).
7.
В настоящее время мировой кризис, будучи неизбежным по своей природе и естественно развиваясь в главном масштабе, тем не менее, является частично управляемым. Не имея возможности отменить фундаментальные экономические закономерности, США способны в определенных рамках масштабировать параметры и сроки протекания кризисных процессов, используя возможности своей политической и экономической машины и последовательно задействуя искусственные модуляторы, внедренные в мировую экономику с 1998—99 гг. (см. Хронология Величайшей Депрессии). Одним из множества примеров такого масштабирования является атака на российскую финансовую систему, когда естественный отток иностранных капиталов усиливается геополитическими провокациями (югоосетинский конфликт), прямым давлением на западные банки и инвесторов, стимулированием паники российских банковских вкладчиков и т. п.
8.
Задачей модулирования кризиса является направленное достижение американской и мировой экономикой определенного сценарного состояния — точки бифуркации, — из которого можно искусственно и радикально изменить ход мирового кризиса. Переход на альтернативную ветвь развития мирового кризиса позволит США вместо провала в экономический коллапс инициировать процесс оздоровления своей финансовой системы и национальной экономики. Одновременно он обеспечит внезапный экспорт экономического шока вовне, спровоцировав детонацию финансовых систем и экономик основных геоэкономических и геополитических конкурентов США. Используя преимущество внезапной экономической агрессии, США смогут успешно развить наступление на своих конкурентов в рамках силовой составляющей Реконкисты (см. Стратегия Реконкисты).
9.
Силовой задачей Реконкисты является устранение всех основных геополитических и геоэкономических конкурентов США с последующей полной перестройкой международной системы политических и экономических отношений в интересах США, т. е. восстановлением и укреплением глобального доминирования и системы колониального налогообложения. Однако, прямая и открытая военная агрессия против всего мира — это слишком даже для неоконов. Поэтому Реконкиста в первую очередь представляет собой серию воздействий на уязвимые болевые точки планеты, приводящую к функциональному параличу главных геополитических и экономических игроков: Европы, Китая, России, Индии, Японии и пр. (см. Фазы войны и театры военных действий)».
http://acrisis.ru/scenariy_reconquista

[ комментарии (0) ] [ комментировать ]


31.08.2010
 
17:38 не указана
Запись открыта: всем
Теги: СССР , цирк
Если вам говорят, что в СССР не было эротики – пошлите таких врунов в баню. Эротика была! Например, в цирке ее было навалом. На манеже работали красивые молодые мужчины и женщины. Выходили они часто в открытых купальниках, расшитых блестками. Мужчины порой – в одних плавках. Красивые обнаженные тела изгибались в соблазнительных позах, шпагатах, мостиках в воздухе, на канате, на манеже..
ЭЭто вам не худые модельки. Это были сильные, часто хорошо упитанные телеса эротичнных красоток. Например, «нижние» гимнастки были весьма соблазнительных пропорций с бюстами третьего номера и более. А разве не эротично смотрелись номера с халахупами (обручами)? Или вот помню одну даму, работавшую с хлыстами, в комбезике в обтяжку с множеством вырезов на животике и бедрах, эффектно изгибавшуюся всем телом при работе с самым большим хлыстом. При этом она чуть ли не постанывала. Сидевшие в первых рядах усатые дяденьки с местного рынка яростно хлопали в ладоши.
Иногда девушки в мужских номерах не выполняли сложных трюков, а больше украшали номер, похаживая по манежу в крошечных сверкающих купальниках на высоких золотистых шпильках.
При этом в советском цирке не было пошлости. Советский цирк был поэтичен, большинство номеров несли заряд оптимизма, веру в сверхвозможности человека и воспевали его красоту, в том числе и физическую.

Обстановка в цирке была трудовая. Трюк – это множество репетиций, повторов одного и того же много-много раз. Будь ты воздушный гимнаст, акробат на батуте, жонглер или эквилибрист. Артисты цирка репетировали каждый день, отдыхали только по понедельникам.
В этой трудовой обстановке воспитывались цирковые дети. Чуть ребенок начал ходить, его уже папаша и мамаша тянут в манеж и растягивают, гнут во все стороны. Готовят к будущей профессии. Бывает, и ревут дети, а родители спуску не дают, и поддать могут, чтобы не ленился.. И лет с пяти некоторые мальцы уже работают и получают зарплату, пополняя бюджет семьи.
Растущие и работающие в такой обстановке артисты цирка не имели времени, сил и желания почитывать любимый нашей интеллигенцией самиздат и прочую антисоветчину. Поэтому артисты цирка кардинально отличаются от артистов театра и кино, которые сейчас нам всем раскрывают глаза, как их угнетала советская власть.
Да, артистам цирка платили за границей немного по сравнению с их зарубежными коллегами. Но, повторюсь, зарубежные коллеги не имели такой «мамки», как Союзгосцирк. Они, зарубежные, сами шили костюмы, содержали своих животных, платили деньги своим ассистентам и конюхам, искали себе работу и контракты.
Советские тратили заработанное только на себя. Этих небольших, заработанных за границей денег (даже в одной стране, месяц в какой-нибудь Польше) хватало, чтоб одеться с ног до головы и привезти целый чемодан шмотья родственникам и на продажу. А дома-то еще капала зарплата в рублях, которую получали по приезду дополнительно к валютному заработку.
В Союзгосцирке брали взятки за поездки. Говорили, что джигиты Нугзаровы потому и не вылазят из Америк, что постоянно весь Союзгосцирк одевают-обувают. Не отрицая взяток могу сказать, что молодых артистов на международные конкурсы посылали все-таки за талант. Потому что нужны были призы, причем золотые. И наши артисты привозили эти призы. Да и заявки от импресарио приходили часто на определенных артистов. Западные импресарио, конечно же, отбирали наших лучших артистов. Возня начиналась при определении, кто поедет конюхом или ассистентом
Были какие-то ограничения на количество поездок за рубеж. Но они касались не всех. Олег Попов не вылезал из заграницы. Хотя в мою бытность он уже был старый пердун, и работали в его шоу молодые ребята, он только пару раз выходил в своей знаменитой кепке и все.
Зарплаты. Молодой артист получал примерно столько, сколько служащий или ассистент, то есть 140-170 рублей в месяц. Когда шли елки по 2-3 в день, то, конечно, выходило больше.
Некоторые артисты работали в двух номерах. Например, нынешний директор Союзгосцирка Мстислав Запашный работал с хищниками, а еще в номере «вольтиж на лошадях». Учитывая, что он уже был народным артистом РСФСР, по моим прикидкам выходило у него рублей 900 в месяц, не меньше ( в ценах начала 80-х). Представьте, если зарубежная поездка куда-нибудь в Латинскую Америку на 4-5 месяцев, что для Запашного было не редкость.
Понятно, что такие артисты могли себе позволить купить кооперативную квартиру даже в Москве и набить ее японской аппаратурой (в то время!) и всякими дорогими безделушками, недоступными простому советскому человеку.
Машины у некоторых артистов тоже были. Привозили из-за рубежа «иномарки». Не было тогда тойот или фордов, а просто «иномарки». Когда иномарка ломалась, постепенно все внутри меняли на советское. Но внешне это была посланница чужих миров, далеких и таких притягательных для наивных советских граждан.
Помню, как нас с подругой не раз и не два на японской иномарке подвозил руководитель одного гимнастического номера, о чем сплетничала вся труппа. И было о чем сплетничать, потому что этот старый в наших глазах мужик (ему было 40) положил глаз на мою 19-летнюю подругу.

[ комментарии (5) ] [ комментировать ]
17:25 Воронеж, венгры и джигиты
Запись открыта: всем
Теги: СССР , цирк
Первый мой цирковой город – Воронеж.
Ехали мы от Омска дней 7 или 10, не помню. Помню, что было холодно. На улице морозы под 40. Я все время жалась к буржуйке и собакам. Дрессировщик Коля выдал мне козий полушубок и свой свитер. Потому что у меня рабочей одежды как таковой не было.

Вагон был поделен на 2 неравные части.
В одной – вольер для козликов, в другой – буржуйка, собаки и клетки с кошками. (кошек было три головы, собак – две). Ну и ящики с реквизитом и костюмами.
На некоторых станциях нам стучали в дверь – это приходил ветеринар, смотрел документы, спрашивал о здоровье перевозимых животных.
Выгул собак не всегда получался на улице, ибо вагон то везли, то отцепляли и останавливали не поймешь как. Но собаки не любили выгуливаться в козьем загоне, терпели до улицы.
Как-то я вышла с одним из псов на улицу, а тут – бац, и вагончик наш куда-то поволокли! Мы с псиной побежали, да где там. Потом в какой-то будочке по громкой связи женщина запросила про наш вагон, и объяснила, как его найти. Километра два перли мы с четвероногим дружбаном породы «боксер» до вагона.

Ну в общем, приехали в Воронеж.
А там в это время работал венгерский цирк.

Нас с животинами загнали в слоновник, так как конюшня и остальные помещения были заняты.
После выгрузки я грязная прямо в полушубке и толстом свитере пошла в душ, который для артистов. А тут как раз заканчивалось представление, и там мылись венгерские акробатки, весело распевая свои мадьярские песни. И вот захожу туда я, в такой одежонке, что непоймикакого полу, чумазая и замученная. Венгерки, вышедшие из кабинок, сразу замолкли и стали смотреть на меня с легким ужасом. А мне было плевать, я свалила в углу на пол кучу из своей грязной одежды и закрылась в кабинке. Венгерки быстренько все свалили. А я чистенькая и румяная, в ярко-синем спортивном костюмчике (чистая шерсть, производство Москва, очень красивый был, у меня потом его сперли в другом городе), пошла в свой слоновник. Мужики-венгры чмокали мне вслед, точно, как наши кавказцы.

После приезда все проездные документы, командировочные сдавались в бухгалтерию цирка, куда прибывали, и через несколько дней можно было получить денежки за дорогу. Кстати, в дорогу мы брали для животных продукты не в сыром виде, а в консервированном. Например, вместо мяса для собак получали тушенку или копченую колбасу. Вместо рыбы – рыбные консервы. Но это так, к слову.

Когда уехали венгры, постепенно приехала вся наша программа.
Самым великолепным на мой взгляд , был конный номер джигитов Северной Осетии Тугановых. Знаменит он тем, что в 1941 г. в полном составе ушел на фронт. Руководитель Михаил Туганов выжил, хоть и получил ранения, и продолжил цирковую карьеру.
В тот момент, когда я встретилась с этим номером, им руководила дочь основателя, Дзерасса Туганова. Тогда ей было 50, и она была и стройна и спортивна, а на представлении величаво вплывала на манеж на белоснежном скакуне в самую гущу гикающих джигитов. Номер был прекрасен, с барабанами, танцами и сложной джигитовкой. Зрители принимали на ура.

Если кто-то думает, что все артисты цирка приходят на манеж после училища, то это не так. Большинство джигитов, например, это обычные аульские парни или спортсмены из разных мест Осетии. Для выступления на манеже нужны хорошие внешние данные, спортивно-акробатическая подготовка, артистизм. Кто видел, как пляшут на Кавказе обычные мужики, понимает, что в артистизме и музыкальности им не откажешь.

Так вот. Например, принимают какого-нибудь парня буквально из аула сначала конюхом в номер, потом он репетирует какой-либо трюк. Потом его постепенно вводят в номер. Если все получилось, то пишут на него представление в Союзгосцирк, и после некоторых формальностей он уже артист.
Джигитские номера часто ездили по заграницам, в том числе и по капстранам.

Тугановы не исключение. Поэтому все артисты номера были щеголевато одеты: джинсы, кожаные плащи, белые шарфы, ну прямо «денди лондонские».
Они в Воронеж приехали из Львова, с ними несколько конюхов с львовского ипподрома, перешедшие работать к ним. Типажи еще те – от красивого кудрявого мальчика-поляка до мужиковатой молодой бабенки. Они были в шоке от Воронежа, его плохого снабжения, отсутствия западных кафе и модных магазинов
Хотя по мне Воронеж был неплохим городом.

Ну, колбаса была одного сорта везде. Зато настоящая, из мяса, не то, что сейчас. Львовяне рассказывал про Львов, про то, как там классно и красиво, как все в магазинах есть – от любых продуктов до модной одежды.

Потом к одному из джигитов приехала из Львова пассия – студентка Львовского вуза, очень миловидная полячка (сестра парня, что устроился к ним в номер) .Брат ее приезд не одобрял. Девушка, конечно, была страшно влюблена, и не ведала, что практически у каждого артиста-джигита была на Кавказе жена, а порой и дети. Их традиционное воспитание не позволяло им ослушаться родителей, которые находили им невест у себя в селах. Некоторые (редко) возили жен и детей с собой. Чаще жены жили где-то там, и думаю, неплохо, учитывая зарубежные заработки мужей.

В этом году, кстати, осетинское московское землячество отмечало 80-летие Дзерассы Тугановой.
В 1990 году она осталась один на один с лошадьми, ибо такой дорогой номер с лошадьми и большим количество людей стал не нужен одемократизированному руководству Союзгосцирка.
Там вовсю дербанили госсобственность. И было не до лошадей. Джигиты разбедались. Какое-то время Туганова кормила лошадей за свой счет, потом даже продать их не могла, хотя это были дрессированные лошади, они дорого стоили. Кажется, их просто раздали тем, кто мог их содержать. Хотя сейчас, вроде, номер возрожден, уж не знаю, в каком виде, и руководит им , насколько помню, последний муж Дзерассы.
[ комментарии (0) ] [ комментировать ]


Страницы: 1 2 следующая в конец
Редакция: (383) 347-86-84

Техподдержка:
help.sibnet.ru
Размещение рекламы:
тел: (383) 347-06-78, 347-10-50

Правила использования материалов
Наши вакансии

О проекте
Пользовательское соглашение
Политика конфиденциальности